他辈分与郭德纲平起平坐,几十年前红得发紫,如今却势不两立

他辈分与郭德纲平起平坐,几十年前红得发紫,如今却势不两立

娱乐小潮

百家号04-2514:47

姜昆,男,1950年10月19日出生于北京,祖籍山东烟台。毕业于中央电大。中共党员,国家一级演员相声演员,中国曲艺家协会主席。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。

你别看姜老师的头衔不少,若要问年轻一辈儿,他们知道的姜老师还真不多。估摸着大家对姜老师有所耳闻,还是因为德云社的老大郭德纲挤兑他。

当然了,真要论红火程度,80年代的姜昆又哪里比郭德纲差呢?论辈分,郭德纲的师傅是侯耀文赵佩茹之徒,侯宝林之子),而姜昆的师傅是马季侯宝林之徒)。郭德纲姜昆除了对相声的表演形式有分歧之外,还有私怨,因为马季在文革时期打过侯宝林,所以,马季侯耀文也不会好,连带着他们俩的徒弟也互相挤兑,其实他们都是一家人,同宗同源。

姜昆崭露头角的时候,红色恐怖刚过,文艺复苏,压抑已久的老百姓对笑是非常渴望的,姜昆就在这么一个特定的时期出现,《如此照相》一炮而红,十分贴切当年的社会状况,引起大家的共鸣,所以被大众多喜欢追捧。老百姓娱乐方式极其匮乏,没有KTV,迪厅,网络等等那是相声的黄金年代,郭德纲也望尘莫及啊。

借着春晚常客的势头,姜昆每年必说一段,十几年不停歇,直至春晚深入老百姓的心里,成为年夜饭不可缺少的一道佳肴,姜昆的影响力也就不言而喻了,所以说春晚成就了姜昆的演艺生涯。那时候你去拉一个成年人问知不知道姜昆老师,必然是小鸡啄米般的点头。

早期姜昆的相声多是讽刺,《如此照相》就是比较典型的一个段子。《特大新闻》,表演效果一般,但是从审核尺度和讽刺手法来讲,能在央视元旦晚会上说这种“天安门改农贸市场”的包袱(1989年的元旦),郭德纲定是不敢(参见郭德纲在春晚上的表现;当然,时代环境也不允许了…)。即便是《鼻子的故事》、《祖爷爷的烦恼》这样弘扬或者贴近主旋律的相声,故事性和表演功底也明摆在那里,比起现在大部分相声来(包括近期郭、王的相声)水平和用心程度还是要高一些。同期或者稍早的常贵田的《帽子工厂》,你去听一听,那是怎样的谄媚、恶俗。姜昆相比还是有风骨的,至少没比现在郭德纲明显差很多。如果把郭德纲放在那么一个年代,不敢说他在道德上会高洁到哪里去。

(补充:郭德纲年轻的时候作品也说过“文革”老艺人受迫害的作品,也有一次学滑稽大鼓唱过“三民主义”的词,不能埋没;后来由于影响力大,不再涉及这种题材了,都是为了挣钱吃饭,可以理解)《虎口遐想》个人认为是可以载入相声史册的作品,同时代前后差不多水平的可能也只有《五官争功》可以比拟。对了,还有《纠纷》,一个整段没有预设“大响雷”包袱的经典之作,凭借人物的塑造和情节的推进,无包袱胜有包袱,功力十足,在天津家喻户晓;当然,地域性的限制可能不如普通话节目那么容易产生共鸣,但绝对是史诗级的巨作——而故事性正是郭德纲作品最缺乏的,这话不是我说的,是他的恩师侯耀文先生说的。我认为那一批优秀的作品,和当时相声演员的表演,艺术上都是高雅的,都是令人尊重的。

当然,必须承认,后期姜昆的相声创作和表演确实枯竭了,没有梁左等一系列杰出相声作者的支持是一个重要原因,搭档的频繁更换也影响很大。戴志诚的出现是姜昆相声技艺急剧下滑的开始。每个人的表演路数都是一定的,不光是相声,影视作品人物塑造也是一样(最典型的是陈道明,大师级老帅哥,我最喜欢的男演员之一,但是硬是把方鸿渐、顾维钧、康熙都演成了一个人还让大家都喜欢;陈宝国塑造的白景琦和汉武帝骨子里的气质也被演成了一个样)。戴志诚还在继续扮演姜昆相声中长者的地位,但是姜昆年纪大了,口里一口一个小戴,人还在装扮毛躁。再加上戴志诚的相声功力乏善可陈,既不够稳重,又过于平庸,可以说什么都不占,一门没有。(戴志诚之于姜昆,好比赵保乐之于师胜杰。)这条路走不太通,姜昆后期主要采用的是新旧时代对比的路数,这种段子在90年代初期物质生活变化巨大但水平仍然低下的时代还可以有一些效果,但是在21世纪网络时代来临之后,逐渐的失去了观众群(或者说,不适应80后主力观众群的口味)。

还有一个原因,那就是相声界的整体沉沦。个人认为不能怨电视和晚会。上面提到的很多作品就是晚会作品。那个年代演员愿意为了双周或者三周播出的“综艺大观”连续创作好的相声小品,出品速度基本上赶上现在的美剧了,早期作品很多质量也属上乘。之所以后来相声所谓的不景气了,是因为那些晚会相声的常客名利双收了,年龄大了,政治地位也有了,再没有那么大的动力去投入创作了。他们从说相声,变成了给徒弟搭台铺路。而这些徒弟们,水平有高有低,作品良莠不齐,但是该得奖的也都得奖了。(仔细研究一下央视相声大赛几届的一等奖,基本是几个大佬的徒弟轮流坐庄,难有竞赛和水准可言——相声本来也很难竞赛。)

但郭德纲的出现,让相声焕发了新机。如果没有郭德纲,相声还会是半死不活的状态,每年春晚来一段20个演员大拜年的作品,然后有能力没能力的都去主持、电影、电视剧去了。郭德纲火了小剧场,现在各地都有,坚持多年的也都多少受益于相声的火爆。广播里放得多了,电视里放得多了,大家的电脑、随身播放软件存的相声也多了。郭德纲有很好的盗版观,这在中国这片土壤上生存是十分必要而且难能可贵的。在网上免费收听、下载他表演的现场录影,是新晋观众到剧场买票的原因。

完全可以说郭德纲一个人挽救了相声,不属于盲目吹捧,他自己说出来也不算大言不惭。只是不能忽略,郭德纲的成功不光是他自己的功劳。有朋友,有贵人,有敌人,有以前的朋友、现在的敌人。

郭德纲目前貌似也达到了这个阶段。生活上,财务自由;艺术上,一骑绝尘,自视中兴功臣,没有创作新作品的动力,也没有再改编老活的耐心。更多的精力放在怎么扩大产业规模,丰富产业链,同时广收徒弟。情节有点像电影《霍元甲》的开头。

姜老师认为,曲艺工作者要严格自律,自觉承担起文艺工作者应负的社会责任。平心而论,姜昆所言点出了目前相声界存在的问题。正如姜昆指出的:一些被老一代艺人丢掉又被捡回来了的艺术。现在有的人借让观众放松精神压力之名,传播低俗艺术。他们殊不知,观众放松精神的需求和传播有教育意义的文化节目是并行不悖的。

老郭的屎尿屁之流的确有点恶心,不过他在小剧场摸爬滚打这么多年,厚积薄发,05年前后,借助视频网站的兴起和BTV的宣传作用,让人眼前一亮。积累了很多年的一批作品,改编了老活,加入了时代的内容,套用上面说过的屌丝幻想有钱人生活的路数,红遍大江南北,专场开到岭南,火箭式的从一个普通艺人窜富成亿万富豪。

之后呢,他也遇到了姜昆的问题——创作源泉也枯竭了。他不是屌丝了,不知道现在的屌丝阶层怎样生活,但他仍然逃不出原来的表演路数,整个人好像被掏空了一样。于是,只能用伦理哏找补,甚至更低俗的内容。郭德纲爱说屎尿屁,王自健爱说黄赌毒。话说屎尿屁不低俗什么低俗,我还真想不出来了。

有句话说得好,昨天的姜昆就是今天的郭德纲,今天的姜昆就是明天的郭德纲。大家其实都是遇到了很难解决的问题,何必开口水战?如果师兄弟俩人能坐下来好好聊聊解决问题,甚至一起说个相声,岂不大快人心?

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