【修说德云】杨九郎为什么捧哏优秀之德云趣事_矛盾性_孔云龙_丁零当啷 - 德云社

2021年封箱演出，孔云龙和杨九郎上演了一段对口相声《德云趣事》。

这不是传统活，是一个反复拆洗、添加了很多笑料的小作品，从本子到演员的表演均充满浓厚的戏剧色彩。

何谓戏剧？戏剧是由演员扮演角色，用语言、行动、舞蹈等多种表现手段，将某个故事或情境表现出来的舞台表演艺术。

张寿臣老先生讲：相声不是戏，可处处不离戏，大多数相声都得有矛盾，这就是戏剧性。

《德云趣事》时长短，讲得是发生在德云社的各种有趣故事。

故事人物由云鹤九霄众徒弟们组成，用三个“肉中噱”包袱构成故事主线，分别为“云字科没有一个糠货” 、“孔云龙给秦霄贤搓澡”、“杨九郎何九华封闭式集训对词”，都包含有某一类型的人物、矛盾冲突性、演员用语言及行为推进故事合理发展，符合戏剧三个重要因素。

每个包袱，选取一科徒弟们出场，人物性格非常鲜明，他们各自的趣事都充满了矛盾的差势，既不偏离故事主线，又互相关联。

整个小作品自“杨九郎”这个人物起，最终依然回落到“杨九郎”这个人物结束，故事内容简短干练、节奏张弛有度，“肉中噱”和“外插花”相得益彰，短短时间让观众听得酣畅淋漓，欲罢不能。

紧凑完美的本子、默契精彩的表演，可以是最终拍板的加演，但绝不可能是一时兴起的即兴演出。

顺着杨九郎爆棚的人气、鞠躬两次答谢的氛围，捧逗俩人一上台就迅速抛出了第一个包袱的矛盾性，孔云龙先夸“杨九郎非常优秀”而后出其不意打击“杨九郎优秀是沾了搭档光”，制造出具备喜剧效果的差势，从相声表现手法上说，拿得是“正里拢、歪里使”的功夫。

场子热了，包袱皮铺开，垫稳了“云字科没有一个糠货”，在观众意料之前，说出“岳云鹏、张云雷、孔云龙”“栾云平，都是二声”，杨九郎逻辑重音落在“平”字，整个肢体语言配合重音，都是上扬状态，一逗一捧之间，包袱抖翻精妙绝伦，算是一个致敬岳越天津春晚作品的小环节，观众心领神会爆笑。

俩人干脆利落推入下一番，从“为什么杨九郎这么火爆，外形变了，瘦了”引出下一番包袱的主角人物秦霄贤，同时抛出第二个包袱里的矛盾性，先夸“观众喜欢瘦的秦宵贤”再打击“秦霄贤瘦得跟皮皮虾站起来”制造差势，产生瞬间的滑稽效果。

杨九郎顺着这个肉中噱的推进，小抖了几个外插花“您家娃娃都有气儿是怎么着？”“您现在这业务这么全面嘛现在，还搓澡”，即活跃气氛，又能很快的拉回主线。

杨九郎通过肢体行为，使人物形象立体可视，突出了对“孔云龙家娃娃能撒气”“孔云龙还开发了搓澡业务”的迷惑、懵懂和疑问，而貌似愚钝的神情动作中又透出含而不露的嘲讽，丰富了人物性格的双面性，营造出讽刺相声表演的幽默感。

最后一个包袱，算是三个包袱里的重头戏。

通过“秦霄贤”这个故事人物，引出他的搭档“何九华”，顺利进入“杨九郎何九华封闭式对词”。

这个小包袱以前被使过很多次，但时长和演绎上都非常短暂，孔云龙杨九郎这版除了将原本的主角郭德纲于谦换成了杨九郎何九华外，包袱的内核并没有变，故事的矛盾性依然是“杨九郎企图看何九华出洋相，最终出洋相的人却是杨九郎自己”。

真正进行拆洗的是演绎手法。用不同的表现手法去演绎相同的一句话、一个故事，是杨九郎特别愿意尝试的事。

杨九郎捧哏除了幽默的语言，神情及肢体行为的运用也非常巧妙。观众常说，杨九郎捧哏“连眼神都能翻包袱”。

除了语言表达外，他还十分擅长用人物行为去推动故事的进展，这是戏剧表演最重要的一点。

同时，他对表演节奏的把控也非常精准突出。演出中，能自始至终控制住场上场下的节奏趋同性，通过语言、神情、举止把观众引领到包袱口，待观众注意力高度集中后，镇定自若抖翻包袱，炸响满堂。

他的这些特点在最后一个包袱里，体现的淋漓尽致。

这个包袱有三个特别突出的纲口，分别是“丁零当啷”和“天有不测风云”，其中，“丁零当啷”使了两回，精彩与难度都体现在如何把重复的纲口演绎出不同的精彩。杨九郎采用了深度递进又各有不同的演绎方式出色完成任务。

第一次，先刻意停顿了一会儿，留给观众自我意会时间，露出迟钝、懵懂的神色面向观众，这是领神，领到起尖之后，再回身几次三番拦住以为自己顺利滑过的逗哏，俩人就杨九郎对孔云龙的称谓“楞哥”，一垫一支后，回到正题，杨九郎抛出“一出门，何九华怎么丁零当啷？”，几秒钟的面面相觑，逗哏纯真中透出狡黠、捧哏迟钝中透出迷惑，用神情表演再次把狡黠逗哏和愚钝捧哏的人物形象夯实。

在抖出包袱前，捧逗俩人把包袱口领到“花了钱”的观众里去，孔云龙表示“人家花钱的人家都没注意”，杨九郎立即领神，支到观众里去，“他们是没注意吗？他们要不乐，我都没注意。”这里既是加深包袱的“垫”，也是在逗哏抖包袱前，支使开谜底并且聚焦观众的注意力，观众乐了，孔云龙抖出包袱，“穿拖鞋呢，就拖鞋那声，丁零当啷丁零当啷，”还特意加一句“你想多了”，杨九郎翻“这是高跟拖鞋怎么着”，这是一句带有质疑嘲讽的包袱底，连愚钝的捧哏都明白了，观众自然也就更明白了，回味回味，愈发觉得这个笑料可笑，又乐了。

第二次，轮到“杨九郎”出门跑步，九郎垫了一句“我跑过马拉松嘛”，到了“丁零当啷”，九郎先回头面对观众领神，然后貌似无奈的点头，把孔云龙的最新人设“楞哥”再次砸了一遍，模仿孔云龙“丁零当啷”的语言和动作时，刻意将声音放轻、口齿变得含糊，突出了逗哏叙述到此时企图蒙混的心虚和狡黠。

杨九郎用语言、肢体、行动三个层面和角度，以形传神，形神兼备把逗哏狡黠犯坏的人物形象夯实，包袱被垫稳垫深。在逗哏抖包袱前，他把情绪和关注点支到观众里去，伸手示意“你看，他都笑了知道嘛”，既是再次聚焦观众的注意力，也是对“愚钝的捧哏”形象反复夯实，等逗哏终于抖出包袱，而“愚钝的捧哏”只需要用半质疑半嘲讽的“哦”字，包袱自然就响了。

值得一提的是，孔云龙在演绎“杨九郎”脱衣服时，增加了一个类似“脱内衣”的演绎手法，这应该是逗哏即兴发挥的外插花，已经有点起尖了，但杨九郎并没有翻。这个外插花离后面真正的包袱口太近，这里翻包袱带尖，会分散消解掉观众的注意力，影响后面“丁零当啷”的包袱效果，进而影响包袱的整体节奏，显得支离破碎，反而不美。

最后，孔云龙说“天有不测风云”，杨九郎垫话“我是不是迷路了？”，这与他前面垫得那句“我跑过马拉松嘛”，异曲同工，都是用贴近现实、贴近真实人物的手法，在生活中找到笑点。这样的表演，尤其考验相声演员的功底，既要表演的松弛自然，还不能“嘴里飘”，杨九郎聊天似的垫话展示出了如话剧演员般的台词功力。

孔云龙说“比迷路还严重”，杨九郎极为自然的又接了一句“那我是问仙鹤来着。”，言外之意，观众们懂得自懂，反正，他们全都哈哈大笑了！

除此之外，杨九郎在表演上还非常注意各个小环节的艺术处理，比如结尾时，“保安说大半夜不睡觉，光着屁股瞎跑”，一旁的杨九郎立刻心虚兮兮的摸了摸自己屁股，仿佛此时此刻的他已经化身故事里的人物。

还好，他穿着大褂呢。

台上反映真实，台下为之哄堂。台上演员有情趣，台下观众就有乐趣。

说得好、演得更好，观众对舞台人物的认同感被拉近了，台上台下的情感流通顺畅自然，这样接地气的相声表演，谁都喜欢看。