2021年的央视春晚结束了,总体看是回归了主题明了、内容简洁的风格上去,主旨思想在于2020的疫情、扶贫工作的总结以及2021展望(包括催婚)等。讲到理,今年这种主旋律的主题风格我还是蛮喜欢的,直到看到《催婚》这个节目。
在这里我先说一句,鄙人对于当代的娱乐圈明星不是十分了解,举个例子,这次春晚的主持人我都没认全(虽然这几位确实脸熟)。因此我不会对演员的演技以及演员本身去多做评价。
一个文艺作品的评价无外是从内容主旨结构背景几方面去进行的,小品当然也算是文艺作品的一种。
内容上看,《催婚》明显要比其他的同类作品要薄得多,因为它的结构比较简单,转折比较少,而高潮又不够高潮。为了丰富语言,同时拉近观众,它明显套用了一些老梗,如“单身狗”“好多余”等。但首先这些梗比较老,几乎是互联网开始普及时代就已经产生的,而梗作为一种网络现象,它的寿命是十分之短暂的,就像gg、mm,可能网龄较短的人都不知道这是什么的,这就是网络代沟。用过时的网络事物进行交流就会造成尴尬,好比有人用你过去中二时期的语气跟现在的你对话一样,不会叫人亲切,只会令人尴尬,何况节目似乎想要将单身狗和好多余作为一种作品各阶段的呼应部分好使松散的结构变紧凑,让这两个梗反复出现,最后又为了呼应过年的主题,强行使得好多余转变成年年有余显得僵硬且多余。
《催婚》的主旨很明了,就是鼓励当代青年去结婚,去生孩子,这样的主题在2020-2021我国出生率严重下滑的背景下(可参考 https://b23.tv/8O0tzB @路财主 的视频)没什么问题,当然有着国内有资本家想要继续侵占国家人口增长红利加重阶级剥削等问题,但是总的来说保证人口增长是一个造福国家的事,从更加长远的角度也是对全民有好处的,无可厚非,何况国家一定会有一定的举措促进生育,因此揭过不表。
我们要看的是小品中体现的其他思想。比如对于不太成功的单身人士的嘲讽,比如鼓吹颜值和资产,作品中以女主父母的态度切实反应了颜值资本对于当代青年乃至全公民的阶级划分。确实,这个小品反应了社会现实,郎才才有女配,无论这个才是才貌还是财贸,性别反过来也是一样的,作为文艺作品反应社会现实是应该的,不过对于不良的社会现象不应该作为典范去鼓吹,而要勇于承担文艺作品的责任,去揭露不公正的现象,不是去将它作为一种社会导向。
作品中“优秀”的阶层对不够“优秀”的阶层极尽嘲讽,可是从作品本身的角度并未从颜值以外的部分看出所谓金龟婿的优秀之处,即使是有着扶贫工作三两句话的补充也不能够使得男主的形象从帅“”哥转变成有才华有责任心的帅哥。
尤其是再与肥宅失败者的关于女主爱好的对话中,肥宅列举出的都是切实的东西,男主都是在用土味情话这样放之四海而皆准的言语避重就轻,可能在编剧导演的眼里这样的抖机灵花舌头更能体现恩爱,更能提体现这一点的事是女主的父母听了这话高兴的不得了。但在我眼里,这样的人着实是不能够令人放心的,子曰:巧言令色,鲜矣仁,这个道理即使在今天来讲大抵也是不错的。
在看外形不加佳的肥宅兄弟,除了外形不佳以外也没有看出他其他的缺点在哪里,像这些好吃懒做事业无成等都只是肥宅形象天生附带的标签,先不说现实里的肥宅是否如此,小品中可没有说明这些啊,可能肥宅的不够优秀除了外形不好以外,土味情话说得不够六也算得上是缺点之一吧。
另外这个小品还有着其他的思想成分问题我就不想再多说了。只能说这样的作品比贾浅浅所谓的“诗”更加恶心人,以22入诗只是显得文学素养的浅薄,把 22一般的价值观当做社会向导,还在春晚这个大舞台上呈现给全国观众,要求观众把这样畸形的、22味的价值观吃下去,只能说:
人民大众的文艺舞台上不需要这样的玩意儿。