开场的画面做足了功夫，女主和胶片颗粒感的画面很有日系质感，战争遗孤和日本老龄化本是比较沉重的话题。但鹏飞导演举重若轻，试图将这样充满年代感的事情拍的轻松，让观众有代入感，他做到了。

有几场戏，处理的非常棒，老太太去买肉，因为语言不同，和导演饰演的老板来了段口技，幽默地恰如其分，全场笑得不行。

最厉害的一场戏是退休在家鳏居的吉泽，常常因为无所事事而不得不耗在外面，这天晚上他像往常那样摸了一下信箱空手而归，并没有等来孩子的信，于是他决定给小泽打电话让她再读一封信，其实是想帮她们寻亲。

首先是吉泽期待女儿的信不得，思念女儿。老太太虽然有信，但也是好久以前的信件，内心同样思念女儿。对女儿的思念是第一重互文。

其次是信中丽华说自己在日本常常会对信箱有所期待，常常会去摸一下信箱看有没有养母的信件。这个动作和吉泽经常爱摸信箱的动作形成第二重互文。

最后是信中丽华说自己在日本过得不是很适应，因为是战争遗孤所以回到日本不知道自己算什么。而小泽作为中日混血，好好的姻缘无法成婚，因为她对日本人称自己是日本人，熟悉她的日本人却又认为她是中国人。

还有场唱林海雪原的戏也不错。日本的战争遗孤不怎么会讲日语，而一口地道日本话的战争遗孤的孙女却已经不会讲日本话。这可真是讽刺。

奶奶带着腊肉、酱肉腱子到了海关被没收了，白带。

奶奶拍风景，结果忘记取下镜头盖，结果，白拍。

奶奶一路走一路拍，却没有放交卷，导致所有照片，照了白照（找了白找）

一路的徒劳，让人有些淡淡的伤感。

人不在了，是意料之中的结局，老龄化严重的日本也是另一种凋零的味道。

语言不通的丽华，却和聋哑人沟通无碍。

语言不通的奶奶和吉泽，一样可以交换照片，分享回忆。

可见是语言可以是沟通的桥梁，也可以是沟通的障碍。

小品轻松的感觉挺好，点穴点的也比较准，但是时间的厚重和情感的积淀，并没有表现的很好。