天津德云社5月1号的相声表演一共六个节目，我最喜欢玲珑的《写对联》。

第一个《结巴论》我没几分钟就尬出来了，老秦这个口风我实在受不了。第二次进去想坚持看，又被“起风了，让乌家破产吧”给尬出来。

算了，这个节目不适合我，还是留给后面的同志吧。

第二个，玲珑《写对联》，挺好。

第三个，黄白《学外语》。这个节目斗笑社的时候，小白和杨九郎演过一次。和那次比，黄白的这场成熟很多，少了现场碰撞调节的部分。节奏更稳，激情上差了点儿。

这也正常，看第一次的时候，情绪体验是新的，自然更有激情。这是创作和表演的客观规律，无关演员能力。

第四个，岳越《卖估衣》。这一对那就没话说了，一个字，乐就完了。

孙越的现挂小岳接住了还发挥得挺好，传统活里增加的那几番儿很可乐。

小岳扭着水桶腰妖娆地撒娇“不要老拦着我”，看得我龇牙咧嘴。

这是打哪学来的？我印象里王惠不这样啊，莫非，小岳大林张云雷的那股子娇俏劲儿都是跟老郭学的？嗯，很有可能！人家郭德纲可是阿依土鳖黑公主呢！

第五个，高栾《绕口令》。高老板的嘴皮子自然不必多说，我最喜欢他说贯口演快背过气那一段，那小眼儿翻的小腰儿扭的小步子挪的小气儿倒腾的，“我可没缓气！”

相声表演的目的是为了让观众得到情绪享受，不是为了让观众欣赏演员嘴皮子有多利落。

德云社嘴皮子利落的演员有的是，为什么没红？不是观众不识货，而是的确没有激起观众应有的情绪。

要激发情绪，就得塑造好人物。

说学逗唱也好，贯口快板也罢，那都是形式而非内容，更不是表演的目的！

高老板这一段演得真是太到位了，难怪观众席里一片豪放的“哈哈哈哈哈”。

最后一个节目就叫《相声》，可以，这很郭德纲。

老郭秉承着一贯原则，挂着最可爱的笑容，骂着最絮碎的话：哼，骂我？你骂我一次，我骂你十次！一百次！看谁骂得过谁！

我不仅说相声骂，我说评书还骂，早晚有一天，我编成戏，继续骂！

张云雷那个小本本上记黑账，都是跟老郭学的吧

再调回头来说玲珑的《写对联》。

张九龄就任九队队长，天津德云社开业，这是玲珑的头炮。经过18年的崭露头角19年的晕晕乎乎20年的敲打沉淀，2021年，玲珑很有样儿。

这一场，人物塑造得好，包袱抖得好，分寸拿捏得好，王九龙出错以后，往回兜得也好。

《写对联》的人物是“小小的中层领导”“九队队长”，主线是“要有文化”。

到了天津，自然要带天津这个哏。我不是天津人，查了一下，北仓是天津的一个镇，离市区有点距离。

北辰为啥暖和我不知道，北仓有啥笑点我也不知道，不过在场的天津观众被逗乐了。

就着“逗乐”的话题，引出“逗不乐回后台就崩了”，抖完这个包袱，还又把接场时说老秦的那句“流量担当”给缝上：“秦霄贤已经死了。”

这包袱响了。

秦霄贤虽然有流量，但是论相声，的确是功力配不上名气，用于谦的话说，“他就是红得有点早”。

这不是错，更不是罪，拿来当个包袱砸个挂让观众快乐一下，还是很合适的。说相声的嘛，就得把自己活成包袱，才能营造出自己的故事线。

学历和“文化有限”是德云社永远过不去、百使百响的哏。

德云社这些有点知名度的演员，很好地满足了观众慕强惜弱的心理。业务强，学历低，相声专业方面颇有造诣，可是大众水平该有的学识，他们常常表现出无知（是不是真的不懂，咱也不敢确定）。

观众一方面肯定他们的专业水平，另一方面，又嘲笑他们是半文盲。单纯的强，让人不敢靠近，单纯的弱，让人不想接近。既强又弱，这一俯视一仰视之间，观众的情感需求得到了满足，也会喜欢上演员。

揣摩观众心理是相声演员的功夫，“这是心理学层面的东西”。

这一场《写对联》我最喜欢的点是王九龙出错这一段儿。

舞台演员出错是常事儿，我之所以喜欢看演员出错，是因为出错的时候，演员真实的情绪会暴露出来，这种真实的情绪往往比表演出来的情绪更好看。

张九龄问王九龙，“三个火”是什么字，王九龙答：yáo 垚。

张九龄看了看王九龙，笑趴桌了（这算小掉凳么？）

王九龙没反应过来，还问九龄“怎么了”，九龄反问“三个火念垚？”九龙立刻：“念yán。你看，我就说我学历不高嘛，初三肄业它就是不一样。”

这句接得好。

九龄笑得要面壁，王九龙虽然也笑，但是还很淡定：“这才是我要的效果。”

这一年多，玲珑长功了。以前我印象里的大楠就是个傻白糖，觉得他什么都乐意听大人（张九龄）的。现在看，九龙的确是可以，难怪会配给张九龄。

不过，王九龙还是把“三个火”念错了，那字不念“yán”，念“yàn”。

估计德云社也没指望老秦能把场子暖成啥样，玲珑这个节目的底，设计得更像开场。

没特别炸的包袱，扣回了垫话和瓢把部分的低姿态，稳稳地把场子过给了接场的黄白。

整体看，不错，挺好。

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